渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新 天街小雨润如酥,草色遥看近却无

渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新

送元二使安西

唐代：王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

渭城早晨一场春雨沾湿了轻尘，客舍周围柳树的枝叶翠嫩一新。

老朋友请你再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。

这首诗所描写的是一种非常普遍的离别。它没有特殊的背景，有的是至深的惜别之情，所以，它适合大多数别筵离席颂唱，后来纳入乐府，成为流行，久唱不衰的歌曲。

诗人剪裁下这临行送别时的一瞬，使其成为了永恒。老友即将远行，将赴满地黄沙的边疆绝域。此时一别，不知何日才能再见，千言万语无从说起，能说出口的只有一句：喝下这杯离别的酒吧！依依惜别之情、所有的关怀与祝福早已融进了这一杯酒中。

“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”生动形象地写出了诗人对将要去荒凉之地的友人元二的深深依恋和牵挂。诗的前两句明写春景，暗寓离别。其中不仅“柳”与“留”谐音，是离别的象征，“轻尘”“客舍”也都暗示了旅行的目的，巧妙地点出了送别的时间、地点和环境。后两句点明了主题是以酒饯别，诗人借分手时的劝酒，表达对友人深厚的情意。友人此行要去的安西，在今天的新疆库车县境，同时代的王之涣有“春风不度玉门关”的形容，何况安西更在玉门之外，其荒凉遥远可想而知。

绝句在篇幅上受到严格限制。这首诗，对如何设宴饯别，宴席上如何频频举杯，殷勤话别，以及启程时如何依依不舍，登程后如何瞩目遥望等等，一概舍去，只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：再干了这一杯吧，出了阳关，可就再也见不到老朋友了。诗人像高明的摄影师，摄下了最富表现力的镜头。宴席已经进行了很长一段时间，酿满别情的酒已经喝过多巡，殷勤告别的话已经重复过多次，朋友上路的时刻终于不能不到来，主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。

这首诗所描写的是一种非常普遍的离别。它没有特殊的背景，有的是至深的惜别之情，所以，它适合大多数别筵离席颂唱，后来纳入乐府，成为流行，久唱不衰的歌曲。

诗人剪裁下这临行送别时的一瞬，使其成为了永恒。老友即将远行，将赴满地黄沙的边疆绝域。此时一别，不知何日才能再见，千言万语无从说起，能说出口的只有一句：喝下这杯离别的酒吧！依依惜别之情、所有的关怀与祝福早已融进了这一杯酒中。

“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”生动形象地写出了诗人对将要去荒凉之地的友人元二的深深依恋和牵挂。诗的前两句明写春景，暗寓离别。其中不仅“柳”与“留”谐音，是离别的象征，“轻尘”“客舍”也都暗示了旅行的目的，巧妙地点出了送别的时间、地点和环境。后两句点明了主题是以酒饯别，诗人借分手时的劝酒，表达对友人深厚的情意。友人此行要去的安西，在今天的新疆库车县境，同时代的王之涣有“春风不度玉门关”的形容，何况安西更在玉门之外，其荒凉遥远可想而知。

绝句在篇幅上受到严格限制。这首诗，对如何设宴饯别，宴席上如何频频举杯，殷勤话别，以及启程时如何依依不舍，登程后如何瞩目遥望等等，一概舍去，只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：再干了这一杯吧，出了阳关，可就再也见不到老朋友了。诗人像高明的摄影师，摄下了最富表现力的镜头。宴席已经进行了很长一段时间，酿满别情的酒已经喝过多巡，殷勤告别的话已经重复过多次，朋友上路的时刻终于不能不到来，主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。

三四两句是一个整体。要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情，就不能不涉及“西出阳关”。处于河西走廊尽西头的阳关，和它北面的玉门关相对，从汉代以来，一直是内地出向西域的通道。唐代国势强盛，内地与西域往来频繁，从军或出使阳关之外，在盛唐人心目中是令人向往的壮举。但当时阳关以西还是穷荒绝域，风物与内地大不相同。朋友“西出阳关”，虽是壮举，却又不免经历万里长途的跋涉，备尝独行穷荒的艰辛寂寞。因此，这临行之际“劝君更尽一杯酒”，就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。对于送行者来说，劝对方“更尽一杯酒”，不只是让朋友多带走自己的一分情谊，而且有意无意地延宕分手的时间，好让对方再多留一刻。“西出阳关无故人”之感，不只属于行者。临别依依，要说的话很多，但千头万绪，一时竟不知从何说起。这种场合，往往会出现无言相对的沉默，“劝君更尽一杯酒”，就是不自觉地打破这种沉默的方式，也是表达此刻丰富复杂感情的方式。诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。总之，三四两句所剪取的虽然只是一刹那的情景，却是蕴含极其丰富的一刹那。

这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。三四两句是一个整体。要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情，就不能不涉及“西出阳关”。处于河西走廊尽西头的阳关，和它北面的玉门关相对，从汉代以来，一直是内地出向西域的通道。唐代国势强盛，内地与西域往来频繁，从军或出使阳关之外，在盛唐人心目中是令人向往的壮举。但当时阳关以西还是穷荒绝域，风物与内地大不相同。朋友“西出阳关”，虽是壮举，却又不免经历万里长途的跋涉，备尝独行穷荒的艰辛寂寞。因此，这临行之际“劝君更尽一杯酒”，就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。对于送行者来说，劝对方“更尽一杯酒”，不只是让朋友多带走自己的一分情谊，而且有意无意地延宕分手的时间，好让对方再多留一刻。“西出阳关无故人”之感，不只属于行者。临别依依，要说的话很多，但千头万绪，一时竟不知从何说起。这种场合，往往会出现无言相对的沉默，“劝君更尽一杯酒”，就是不自觉地打破这种沉默的方式，也是表达此刻丰富复杂感情的方式。诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。总之，三四两句所剪取的虽然只是一刹那的情景，却是蕴含极其丰富的一刹那。

这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。

天街小雨润如酥,草色遥看近却无

对于古代文学，人们很多时候都是只知其一，不知其二的。

比如“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”，很多人把这句诗当做对美好爱情的憧憬，但其实，它的下一句是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”

又比如：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

这首被印在小学语文课本上的游春诗，在无数人口中传诵过，念起来都带着朦胧的意象，像隔了一层水蒙蒙的雾气看春天，模糊而遥远。

还记得它的名字么？《早春呈水部张十八员外·其一》。

还有一首《其二》，是这样写的：

莫道官忙身老大，即无年少逐春心。

凭君先到江头看，柳色如今深未深。

写下这组诗的时候，韩愈56岁，才被唐穆宗提拔为吏部侍郎，正是老当益壮，意气风发的时候。

他的好朋友张籍张十八员外那时正任水部员外侍郎，时年57岁，人称“穷瞎张太祝”。

是的，张籍当时身患眼疾已有十几年。

史书并没有记载张籍的眼睛究竟患了什么毛病，但他二人好友白居易的诗“眼藏损伤来已久,病根牢固去应难。”可以发现，他并不是个例。

那么这样常年案头读书，又无稳定照明的条件，只会催生出近视眼。

近视，顾名思义，只能看得到近处的物体。

像垂柳啊轻烟啊，远远望过去只有朦胧一片。

这里就很值得玩味了，同朝为官，又是走动频繁的好友，韩愈不可能不知道张籍身患眼疾。

乍一想来，竟有几分恶趣味在其中，“你不是看不清春天么？我就把它出来，写的又美又飘渺，眼馋死你。”

可这是两个相识半辈子的老头。这种少年人的戏谑，不是他们能做出来的事。

这是老友之间心照不宣的默契和难以出口的挂念。

早在韩愈还只是个江南举子时，就爱好赏春，曾有诗云：

江南杨柳春，日暖地无尘。

渡口过新雨，夜来生白蘋，

晴沙鸣乳燕，芳树醉游人。

向晚青山下，谁家祭水神。

踏着泥也要欣赏樱花：

昨日南园新雨后，樱桃花发旧枝柯。

天明不待人同看，绕树重重履迹多。

和友人共游早春：

曲江冰欲尽，风日已恬和。

柳色看犹浅，泉声觉渐多。

紫蒲生湿岸，青鸭戏新波。

仙掖高情客，相招共一过。

从早春看到暮春：

长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。

江头橘树君自种，那不长系木兰船。

要知道，张籍是个乐府诗人，代表作大多是《陇头行》《征妇怨》《野老歌》这类听名字就知道平淡叙事的诗文，能叫他写出这么多春日景象，可见对春天是真爱的。

这个爱好春光的人做了十年太常寺太祝，常年伏案写作，患上严重眼疾。

时人称“穷瞎张太祝”。

多年的官场生涯并没有让他不甚灵光的眼睛有一丝休息的机会，他的眼睛总是处在“目能视物”和“朦胧模糊”之间。

眼睛的损伤是不可逆的，尤其对于一个身体已经走上下坡路的老头。

那些年赏过的春光，已经成了心底挥之不去却又不复得见的残影。

长庆元年，穆宗继位，这个皇帝虽然在历史上评价不高，但好在会用人，把他老爹下放的一干人才又全部收拢回中央。

其中就包括韩愈。

张籍也在韩愈的举荐下，离开那个困了他整整十五年的国子监。

十五年，足够把一个人的头发熬白，热血熬凉，心火熬熄。

他已经快忘记，春天当是什么样。

那时的韩愈，还未被卷入秋后的争台参事中，正是为新帝倚重，意气风发的时候。

他并未被失而复得的滔天权势冲昏头脑，反倒异常清醒地想起了自己的好友张籍。

想起他最喜欢的春天。

有细雨，有青草，有初萌新芽的嫩柳，有轻如无物的烟。

想起往年春天，自己和张籍白居易在雨后的曲江边看湛湛蓝天：

漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。曲江水满花千树，有底忙时不肯来？

既然你看不清，索性，我就给你写个朦胧的。告诉你，即使是朦胧的春天，依然是美的。

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

莫道官忙身老大，即无年少逐春心。

凭君先到江头看，柳色如今深未深。

好一个“即无年少逐春心”，仿佛又回到了当年，江南早春时节，换上轻薄的衣衫，蹬上新靴，吹着和煦的暖风，身边三五友人相伴，看春水绿柳，看樱树早发，看幼鸭戏波，看归巢新燕。

我不是高官侍郎，你不是穷瞎太祝。

我们都有一颗“年少逐春心”。

真正的朋友，就是当你们都已身居高位，还能想到在替身患眼疾的你写一首朦胧的诗，诗里是你最爱的早春时节，一切都是朦胧而又充满生机。

关于春天的诗，太多太多，这首不甚绮丽乃至于平淡的诗何以在无数写景诗中脱颖而出，与其说是韩愈成就了这首诗，倒不如说是张籍的近视，和韩愈的盛情。

可惜，这是韩愈最后一次给他的张十八员外写关于春天的诗。

他死在次年腊月的长安。

死后，张籍写一首长文《祭退之》，其中有一句“书札与诗文，重叠我笥盈。顷息万事尽，肠情多摧伤。”

这个写了一辈子平淡乐府的诗人不擅长抒情，很难想象他在写下这句的时候是带着什么感情，从今往后，再不会有人告诉他初春的景色，问他柳色是否已深。

那个有着一颗“年少逐春心”的人，永远留在了长庆四年的冬日长安。

从此，张十八员外的笔下再没写过春天。

作者：别贺